终于看到一部经得起思考的后文革反思之作,现实、情感的根基都十分牢固,在女性代际关系这个话题中无展开但有深入,主题的提炼因此变得可信、准确而必然. 一个母亲影响三代人,母亲的境遇是这种影响最大的来源,幸运的是最小的一辈既继承了祖辈的热情,革命时期的大浪漫、大无畏,也继承了生母的隐忍、温婉和暗地里的叛逆.
文本设计是有趣的,表演也是动人的,金燕玲“新婚”时的自白不但倾诉了许多家庭女性的悲哀,也控诉了已远去的时代,郝蕾作为讲述三代女性的轴心,台词很少像个隐形的主角却充满在场感,想起已故影星卡维泽的特点.
遗憾的是,台词生硬,相对完整的还是金燕玲,叙事角度还来自于镜头背后对父辈时代充满怨言的儿孙辈,这样的表达没表现出更透彻的东西,只是借机混沌地就和解了冰释了,仿佛屈服于疲惫和时间,高开低走,失望是有的.
资料馆第一次观看. 前半部分节奏缓慢令人昏昏欲睡,当到了原节子下到农村,整部影片一下活了起来. 普通人对于野毛家表现出的憎恨,令人一下子感到脊背发凉,平时鸡犬相闻的邻里开始集体疏远野毛家. 甚至逼得他们只能昼伏夜出,摸. 黑干农活,这一幕也曾出现在莫言的小说《1947波士顿》中,出现在大跃进时期山东的一个普通农民蓝脸的生活中. 这种集体的暴力令人唏嘘,我们都会不自觉的加入其中. 原节子在看透这种虚假后,决然走进野毛出生的土地,用娇弱的身躯来反抗这一切. 当她拿起锄头的那一刻,当她赫然出现在那群以正义自居的公众面前,她才知道这一切多么的艰难. 一直支撑她的是那句“回首过往亦无憾”,这份坚持也终于在日本战败后得到化解,原节子再次回到家中,那双曾经在琴键上飞舞跳跃的手再也没了往日的激情. 她仍然坚持回到农田,她找到了根.
《波士顿1947》是一部即将上映的,由姜帝圭导演,河正宇,裴晟佑和任时完主演的韩国电影. 它讲述了1947年参加波士顿国际马拉松比赛的韩国运动员的故事,这是第二次世界大战以来举行的第一场国际马拉松比赛.
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