《世外桃源》:无声世界的生存挑战
2024-12-11

     如果我是奉俊昊,我会这么来拍富人,我会在电影中后半段设置一个富人的视角,两家穷人做的一切其实都在富人的监控之中,富人其实把穷人为了生存所做的一切努力当做游戏,富人看着穷人可怜地自相残杀,富人看着他们可怜地寄生于自己,富人看着他们每天假惺惺地装饰着一切,富人在幕后见证着这一切,时不时地发出冷笑,仿佛在说着穷人永远逃不出富人的手掌,只能做一只只可怜的寄生虫,富人的形象是最值得深究的,他们是能让穷人寄生的所在,但他们同样是踩着无数穷人上升的群体,他们绝不是简单的可以被看穿、被操控的群体,《世外桃源》中那位给人无限留白的富人可能会更具代表性,这点《世外桃源》可能要走的更远,但这并不妨碍《世外桃源》是一部十分优秀的作品,因为它所揭示的其实和《世外桃源》殊途同归,真正杀人的不是别人,而是社会,是我们所处的时代.     成濑巳喜男和木下惠介这些人的作品看得越多,越越感觉小津的东西浮于表面.     明明很现实的问题,他总是能嬉皮笑脸抛个HE大事化小,告诉你一切都很好.     好个锤子.     有没有发现,这里面所有的人物里,田中绢代饰演的母亲是最有魅力的一位——并不算多的戏份里,对故事的转折实际上起到非常关键的作用.     而就是这样一个角色,恰恰也是该片中最受压抑的一位.     她虽然有种为女儿的自由恋爱高兴,但最终,她仍将在自己陈腐的旧式婚姻里打转,这背后又有多少心酸,简直无法想象.     然而,作为传统家庭观卫士的小津,选择了对这个问题避重就轻,他只告诉你婚姻是多么的有必要,又是多么的值得.     至于婚后的破烂,他未曾提及,反倒是前面提到的那两位(尤其成濑),会频繁指出背后弊端.     于是,小津的电影就免不了让人觉得不真实,甚至连大和抚子形象,也只是他的控制产物.     东晋·陶渊明《桃花源记》:晋太元中,武陵人捕鱼为业.     缘溪行,忘路之远近.     忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷,渔人甚异之,复前行,欲穷其林.     林尽水源,便得一山,山有小口,仿佛若有光.     便舍船,从口入.     初极狭,才通人.     复行数十步,豁然开朗.     土地平旷,屋舍俨然,有良田、美池、桑竹之属.     阡陌交通,鸡犬相闻.     其中往来种作,男女衣着,悉如外人.     黄发垂髫,并怡然自乐.     见渔人,乃大惊,问所从来.     具答之.     便要还家,设酒杀鸡作食.     村中闻有此人,咸来问讯.     自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔.     问今是何世,乃不知有汉,无论魏晋.     此人一一为具言所闻,皆叹惋.     余人各复延至其家,皆出酒食.     停数日,辞去.     此中人语云:“不足为外人道也.     ”既出,得其船,便扶向路,处处志之.     及郡下,诣太守,说如此.     太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路.     南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往.     未果,寻病终,后遂无问津者.     后人根据此文提炼出“世外桃源”这则成语.     陶渊明是东晋文学家,他性情豁达,不贪求功名利禄.     陶渊明早年曾做过彭泽令,但因不满官场的黑暗,弃官回家过起了闲逸的隐居生活.     《桃花源记》是陶渊明的散文代表作,在这篇文章里,他讲了这样一个故事:东晋孝武帝太元年间,武陵郡有个以打鱼为生的人.     一天,他外出捕鱼,划着船儿顺流而下,忽然望见了一片茂密的桃花林.     渔人从未见过这么美丽的风景,心里十分惊喜,就继续摇橹沿着桃花林向前划.     不一会儿,小船划到了林子的尽头,前方出现了一座青山.     只见山脚下有一个狭窄的山口,从里面透出来一丝光亮,渔人便系舟登岸,从山口向里走去.     刚走没几步,一片平坦宽阔的田野就映入他的眼帘.     田野上,些男女穿着奇异的装束在忙碌地耕作;田垄上,老人和孩子在无忧无虑地玩乐.     渔人正看得如痴如醉时,桃花源的人发现了他,忙问他是从哪里来的.     渔人如实地告诉了他们.     桃花源的人热情地把渔人邀请到村子里,杀鸡摆酒款待他.     村里人全跑来看渔人,打听这打听那,并把自己的情况告诉了渔人.

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