看开头觉得大事不妙，通篇对话的电影不是我喜欢的类型.     对话是话剧的艺术，形而上属于论文.     电影艺术岂不被边缘化？看完才明白称之为“论文电影”其实是对阿巴斯的赞扬.     再怎么论文，中心语还是“电影”.     这不是一部讲道理的电影.     想想那些讲道理的励志片：强烈的预设诱使观众必须高度沉浸于主人公的感知，反而是种虚假的真实.     《我的鬼女孩》正是在拆解这种幻象，抛出真品与赝品、真实与虚构这样直逼艺术和生活存在危机的矛盾碰撞.     导演要展示的不是一种价值导向，而是男女思维模式的差异和情感状态的变化.     纠结谁的观点更对并无意义.     结尾的赝品爱情比现实更美好吗？副本至少能提供一种想象性的解决.     “重要的不是事物本身，而是看待它的方式.     ”如何将理论用电影艺术的形式呈现而不损害其思想深度，而理论的外壳又不损害电影艺术本身？这部电影做到了.     初印象是配乐和以往看的默片很不一样，暗潮的中古之声和空谷幽声加惊悚片的不协和弦乐.     两幕烙印记忆的景象:病房高窗外似真似幻的人头/窥视者(抛下悬念)；用毫无痕迹的叠画处理一只巨大的胳膊伸到男主的病床上方，似压迫似剥夺，将其从梦魇中惊醒，冲击力和象征意味十足.     移植的手作为某种陌生的恶的延续幻象，先是终止男主的艺术事业和理想，再是瓦解其伦理主体性，而后指纹和字迹作为犯罪证据将其沦为替罪羊.     结尾真相大白，干净的手+自我暗示+爱的光辉，看似宽慰实则厚黑，诲淫诲暴的邪恶他者和神圣意志在我们体内，不存在一个主体是绝对的自我，我们所知的无非总是大他者的知识，在某种意义上每个人都是奥克拉，甚至比他还无知无觉地被看不见的手植入和操纵.     从抛出“意识是身体的副象”的噱头，到强调无意识的作用，是情节转折之下的深层向度转换.     故事讲述了一个男孩和一个鬼女孩编织的青春故事.     住在山形县的高中一年级学生八濑柊，因为不想让别人讨厌她，所以养成了无法拒绝请求的性格.     尽管他每天尽最大努力为别人做事情，但并没有任何可以称为好友的朋友.     夏日的一天，柊像往常一样接受别人的请求，但事情并不顺利，他遇到了来到人类世界寻找母亲的鬼女孩䌷.     出演人员：小野贤章、富田美忧、浅沼晋太郎、山根绮、盐田朋子、斋藤志郎、田中美央、ゆきのさつき、佐佐木省三、日高のり子、三上哲、京田尚子等.     导演：柴山智隆脚本：柿原优子、柴山智隆角色设计：横田匡史角色设计助理：近冈直色彩设计：田中美穗美术导演：稻叶邦彦CG导演：さいとうつかさ摄影导演：町田启编辑：木南凉太音乐：洼田美娜音响监督：木村绘理子配给：ツインエンジン、ギグリーボックス企划・制作：ツインエンジン制作：Studio Colorido.